Персонажи LES приносят Джесси Монтгомери и Масуми в полный круг Ростада

Oct 15, 2023

В возрасте 4 лет Джесси Монтгомери познакомилась с Масуми Пером Ростадом в музыкальной школе Третьей улицы, где они оба изучали струнные инструменты. Монтгомери начала сочинять музыку в 10 лет. Она выросла в Нижнем Ист-Сайде Нью-Йорка и описала этот район как душу, где рождается ее музыка. Поэтому уместно и даже трогательно то, что Монтгомери сочинила концерт LES Персонажи для своего друга детства Ростада, ныне альтиста, удостоенного премии Грэмми. Это музыкальная дань уважения выдающимся артистам Нижнего Ист-Сайда 1980-х годов, которые сформировали годы становления Монтгомери и Ростада.

Премьера концерта, подготовленного по заказу Камерного оркестра Лос-Анджелеса совместно с Музыкальным фестивалем в Грант-Парке, Филармоническим оркестром Орландо, CityMusic Cleveland и Центром искусств Интерлохен, состоялась 22 апреля в LACO на западном побережье под управлением музыкального руководителя Хайме Мартина. Ройс Холл Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе и 23 апреля в театре Алекс в Глендейле.

«В воспоминаниях детства есть что-то такое, что я считаю интересным местом для написания музыки, потому что это похоже на хорошее упражнение в использовании ваших творческих воспоминаний и импульсов», — сказал Монтгомери. «Поэтому мне нравится писать по воспоминаниям детства. Это бесплатно — здесь нет никаких ограничений — и оно также наполнено ностальгией, немного боли и немного волнения, и во всем этом есть какое-то детское чудо».

В детстве Ростад делил черный ход с культовым музыкальным клубом CBGB и вспоминает, как снизу доносилась панк-музыка. Он описывает Нижний Ист-Сайд 1980-х годов как «район, полный художников, изгоев и маргиналов общества», каждый из которых жил в районе, который был доступным, но в то же время изобиловал утраченной недвижимостью, пустыми участками и разрушающимися зданиями.

«Я думаю, что Джесси стремилась сделать эту работу, так это изучить те точки красоты, которые возникли в результате этого», — сказал Ростад.

Главным среди персонажей LES Персонажи является артист, которого Монтгомери и Ростад помнят как «Человек-консервчик», который вдохновил на две части, которые завершили концерт. Монтгомери вспоминает мужчину, который ездил на одноколесном велосипеде по Нижнему Ист-Сайду и был облачен в алюминиевые банки. Во время сочинения ее вдохновляла «магия и причудливость этого образа». Ростад вспоминает его как «своего рода безумие, которое мы могли бы увидеть, и которое было бы в некотором роде нормальным и в то же время фантастическим». Монтгомери сплетает музыку «The Can Man» как нить, повторяющуюся позже в движении под названием «Garbage Art», которое включает в себя инструмент, сделанный из жестяного ведра для мусора с алюминиевыми банками внутри него — буквальная отсылка и дань тому, что Монтгомери описывает как «художественная игривость, которая присутствовала во многих произведениях искусства.

«Большая часть искусства [того места и времени] отражала поиск сообщества и поиск красоты в этих развалинах», — сказал Монтгомери. «Мы выросли в этой среде, поэтому найти красоту в том, что сломано, определенно является важной нитью».

Возьмем, к примеру, «Человека-мозаику», еще одну фигуру в «Персонажах LES», который, как вспоминает Монтгомери, брал кусочки сломанной, выброшенной плитки и делал мозаику по всему Нижнему Ист-Сайду. Ростад вспоминает, что эти творения заполняли дыры в тротуарах, трещины в зданиях, а иногда и большие фрески. Монтгомери написал это движение как красочное и яркое, как музыкальное признание украшения разрушенных мест.

Сочиняя музыку с Ростадом и альтом, Монтгомери описывает этот опыт как проходящий полный круг, радостный и подтверждающий. «Самое интересное — это контраст между тем, каким был этот район, когда мы были детьми — и тем, как мы выросли в этом районе — а затем этой сверх строгой формальностью классической музыки, и сопоставление этих двух миров — это то, что нас обоих разделяет», она сказала.

Монтгомери, скрипач, стремился создать партитуру, в которой альт, а не обычный концертный инструмент, станет настоящим сюжетом и рассказчиком. Ростад описывает голос альта как «промежуточный и в некотором роде неожиданный» и голос, который естественным образом не очень хорошо звучит в оркестре, предлагая композиционные задачи, за решение которых он с радостью аплодирует Монтгомери, позволяя его инструменту в LES Персонажи «появляться». через оркестр».